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生男生女清宫图,《走运是我》丨惠英红版“桃姐”有哪些艺术立异?-雷火电竞网址

admin 雷火竞猜 2019-11-28 229 0

伴随着商场关于晚年女人集体的日益重视,一系列的以“认知障碍”白叟为主题的影视作品层出不穷。

在综艺范畴有恒顿传媒的《忘不了餐厅》。

在电视剧范畴《都挺好》中的苏大强终究也患上了“阿尔茨海默病”。

电影之中《走运是我》里惠英红扮演的芬姨也相同是认知障碍白叟。

在大部分由青年人组成的受众集体中,关于认知障碍白叟的重视无疑能够触动着观众们的泪腺,感同身受于家中白叟的现状,因为“阿尔茨海默病”在白叟中对错常常见的。

《走运是我》便是叙述了这样一对人物联系——一个患有阿尔茨海默病的孤寡白叟和一个无家可归的废柴小伙子的故事。

风趣的人物联系作为影片心情的牵引,让一向以心情叙事的香港电影显得愈加波涛。

还记得多年前刘德华主演的《桃姐》吗?

好像叙述的也是这样一对没有血缘联系的“母子”的故事。

那么,惠英红版的“桃姐”又有怎样的艺术立异呢?

一、 是非VS五颜六色,暗示逝世序曲

在影片的最初,一组是非色的画面带领观众走入香港日子。

一个男人抱着骨灰盒茫然失措;一个衰老的女人坐在桌子的一边怅然若失。

看上去颇有意境,伴随着悲痛的音乐,好像拉开了一段逝世序章。

实际上,是非和镜像都代表着相反、逝世。这组镜头暗示着影片选用倒叙的方法,而影片的女主角芬姨现已逝世了。

随后片名“走运是我”跳出,五颜六色的故事逐步敞开,再次序叙述芬姨遇到阿旭今后,两个孤单者是怎么报团取暖的。

二、 女人视角VS男性视角,聚集人物生长

在刘德华版的《桃姐》中,许鞍华以一个女人导演的角度,将更多的重心展现在桃姐的孤单中,她被送入白叟院,在白叟院里对像儿子相同的二少爷是怎么输出爱意的,这是许鞍华所刻画的桃姐的魅力之处。

而在《走运是我》中,作为一个男性导演,罗耀辉则将更多的翰墨放置在男主角阿旭身上,从一开端不了解芬姨,厌烦芬姨,使用芬姨,贩卖芬姨的古玩,到终究得知芬姨患有“认知障碍”,开端照料芬姨,把芬姨当成家人,他的改变和生长是带给观众启示的。

不同的视角下,相同的故事和人物联系,好像带有不同的爱情颜色。但只需用心叙事,都能够招引大批观众,引起共情作用。

三、 青年集体VS晚年集体,呼吁社会重视

在《桃姐》中,影片的后半段将角度放置在白叟院里,而在《走运是我》里,后半段芬姨也进入了白叟院。

看似十分像的叙事结构,但却从中能够看出纤细的不同。

《桃姐》因为将视角放在桃姐上,所以更多地重视与桃姐谈天的白叟,重视白叟对青年人的支付和献身。

但是在《走运是我》里,则关怀的是青年人的生长和对白叟从不了解到了解的改变,是一个有丰厚人物生长头绪的叙事结构。

在影片一开端,阿旭无法进入白叟院作业,他无法融入乃至不喜欢这份作业,仅仅想着要去“泡”刘雅瑟扮演的阿月。

直到他带芬姨来到白叟院,而且得知芬姨有“认知障碍”,他才开端重视而且照料芬姨。他想过躲避,想过消失,但终究,强壮的情感动力仍是让他挑选了面临。这种非血缘却更亲情的力气才愈加具有戏曲张力,以至于照应了最初阿旭抱着骨灰盒茫然失措的画面。

全体来看,我最喜欢影片的结束,阿月的离去终究倒出了二人早在几年前就现已相遇的本相,影片没有爱情,只要情愫,这反而让整个故事愈加生动和完好。

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